传承宋代织锦的清代宋锦织工精密纹饰典雅

宋锦亦称宋式锦,因图像装饰模仿宋代织锦的风格而得名。明清时期以姑苏最为有名。近来,在首都博物馆举办的“秀美中华——古代丝织品文明展”中也展出了北京艺术博物馆保藏一级织绣文物“清乾隆红地夔龙凤八答晕纹锦织成料”。本文以北京艺术博物馆保藏的三件清代宋锦为例,对清代宋锦艺术特征进行阐释,可知清代宋锦传承宋代织锦的装饰风格,织工凌乱精密,纹饰格调典雅,具有自身一同的艺术特征。

宋锦亦称宋式锦,因图像装饰模仿宋代织锦的风格而得名。明清时期,丝织出产形成了以江南地区为首要中心的格局,其间织锦一项以姑苏最为有名。姑苏出产的织锦工艺精巧翔实,更因纹饰花招具有宋代典雅遗风而得“宋锦”之名。据传康熙年间,有人自江苏泰兴季氏处购得宋代《淳化阁帖》十帙,揭取其上宋裱织锦二十二种,转售姑苏机户摹制花招,并以姑苏当时的织锦工艺进行出产,产品广受欢迎,宋锦遂成姑苏的代表性名产之一。

宋锦织造需求双经轴设备,其经线分为两组,一组以有色熟丝作地经,与纬线交错成经面斜纹或平纹的地组织;另一组以赋性生丝作纹经,用于压纬花浮长进行接结。纹经每隔二、三或六根地经牵入一根,在起花部分与纬线交错成平纹或纬面斜纹组织,无花处则织入不和固结浮纬。宋锦的纬线选用各色熟丝,织造时以长织梭的常抛和短跑梭的特抛相互协作,特抛运用分段换色技法,又称“活色”,然后完结色彩丰盛美丽的纹样装饰效果。

宋锦根据组织疏密、用料、厚度以及用途等方面的不同,可大致分为重锦、细锦和匣锦三类。重锦是宋式锦中最名贵的品种,质地厚重,工艺精密,常以退晕办法配色,并选用捻金线或片金线作斑纹包边,花招层次丰盛,纹饰生动天然,多用于宫廷内巨幅挂轴以及各种烘托、铺排用料等。细锦所用股丝比重锦细,结构也相对疏松,厚薄适中,适用性强,可用于衣料、被面、幔帐、垫料等实用品以及高档书画或名贵礼品的装饰装帧。匣锦又称小锦,密度较小,质地软薄,装饰图像多选用小型几何填斑纹或天然形小花,用色较少,简略素雅,适于书画、条屏、囊匣等的装裱之用。

北京艺术博物保藏清代宋锦珍品

北京艺术博物馆保藏的锦类文物数量甚丰,其间尤以包括红地夔龙凤八答晕纹锦织成料在内的三件清代宋锦最为精巧华贵,其用料、织工、配色、饰纹等皆属上乘,应为宫廷皇室御用之物。

清乾隆红地夔龙凤八答晕纹锦织成料

此锦料长184厘米,宽166厘米,选用三枚斜纹特结组织结构。锦面以赤色为地,分配以桔黄、水粉、宝蓝、酱紫、雪青、墨绿等十几种色彩。织锦纹饰方圆交错,繁复绮丽,圆形主纹由团花、夔凤纹样组合而成,其外在水平、垂直及45°斜角八个方向上延伸出长方形线条构成“米”字形结构,长方框内分别织夔龙、夔凤纹,结构间的空位上饰折枝瑞斑纹。“米”字结构水平、垂直方向上的相交处套有方形,内填由夔凤和团花组成的适宜纹样;斜角方向上的相交处则套有较大的夔龙团斑纹,外层加饰卷草纹。

清乾隆红地夔龙凤八答晕纹锦织成料

八答晕亦作“八达晕”或“八搭韵”,是古代一种常见的几何装饰纹样,据传为五代后蜀孟昶所创,在宋锦上的运用尤为广泛。这种几何纹以水平、垂直和斜向对角线条向外延伸组成的“米”字格为底子骨架,在线条的相交处套以方形、圆形或多边形,再在这些几何形内以及被骨架划分出的各部分空间中填饰各种小几何纹或小折枝斑纹等。类似的,还有线条骨架向六个方向延伸者,称为“六答晕”,而具有四向连通骨架的同类图纹,则称“四答晕”。由于八答晕纹各线条之间相互连通,朝四面八方辐射,因此被赋予了“四通八达”的吉祥含义。

清康熙香色地龟背满足瑞花五龙纹重锦垫面

清康熙香色地龟背满足瑞花五龙纹重锦垫面

此锦长124厘米,宽101厘米,纹、地组织均为三枚斜纹结构,质地细密沉厚。锦面以香黄色为地,分别选取红、蓝、绿、黄色系中各种深淡色,选用退晕法构织烘托纹样,并以金线勾勒归纳边际,和谐色彩。底层为满地龟背满足瑞花几何纹,六边形龟背纹与六瓣形满足瑞斑纹相互勾连,紧密嵌套,其上又铺叠一层簇六圆环纹。每个圆环上与其他圆环的六个切点都刚好落在底层龟背纹联接的交点处,其上缀饰小朵花。在圆环与龟背纹的相交部分,其归纳线又与龟背中的朵花、满足纹美妙地穿插结合,相相互关。锦面中心方位处设有一团龙纹开光,团龙须发飘飞,龙身遒劲,以正面姿态环绕一枚火珠,张牙舞爪,气势威严,周围环绕五彩祥云。锦面四角处又各有一龙纹,左右两两对称。明清时期,织锦装饰常见满地几何纹上叠加主体斑纹构成的重叠式纹样结构,首要有“如虎添翼”和“锦地开光”两种办法。前者是在繁密规整的几何纹上直接叠饰各种主体斑纹图像,后者则是在几何地纹中留出圆形、方形等各种形状的空位,空位中再填充主体斑纹。此件织锦通过锦地开光与如虎添翼的分配,使繁复的纹饰得到合理的排布,各层次间头头是道,视觉效果和谐一同。

清乾隆明黄地夔龙凤兽面灵芝纹重锦织成垫料

此锦长、宽140厘米见方。明黄色地,上以红、蓝、绿、棕等色线彩织纹样,部分施以金线勾边。其纹饰规整方正:锦面中心为一双层圆壁形图像,壁心空处饰灵芝瑞草纹,内层壁以浅绿色为地,白色加金线条模仿玉雕工艺描绘兽面纹饰。外层一圈亦为环状相连的四个兽面。兽面环外又接有瓶形四出,瓶内相同饰有灵芝瑞草,与壁心纹饰相互照顾。锦面四边围绕着一圈替换摆放相互联接的夔龙与夔凤纹。中心圆壁兽面图像与四边夔龙凤图像相互交错,方圆分配。仔细观察还能够发现,纹饰在细节处的规划别有匠心,如内层圆壁纹饰由四个相同的无缺兽面组成,而相邻的兽面之间,运用各自的一部分线条,还能够组合出四个新的兽面;又如四边的夔凤纹,两个侧向的凤头对合在一同,看上去亦是一个正向的兽面,赋有意趣。整块锦面的纹样仿摹古玉器、青铜器装饰,线条美丽流转,构图精密典雅,表现出明显的仿古风格。

清乾隆明黄地夔龙凤兽面灵芝纹重锦织成垫料

清代宋锦的艺术特征

综上能够准确的看出,清代宋锦传承宋代织锦的装饰风格,织工凌乱精密,纹饰格调典雅,与光泽美丽的织金锦、妆花缎等品种有着明显的差异,具有自身一同的艺术特征。

首要,由于纬线显花的组织结构以及彩抛换色即“活色”工艺的运用,清代宋锦织物的表面平整挺括,组织层次精密细腻,图像斑纹清楚丰盈,且能够在不增加纬线重数和织物厚度的情况下,完结织物色彩的丰盛改动,斑纹配色可多至二十余种。

其次,清代宋锦的图像纹饰慎重规整而又富于改动,常通过各种几何纹的组合叠加以及如虎添翼、锦地开光等办法衍化出凌乱的锦式纹样,线条运用生动流转,构图布局照顾有序,协作以和谐天然的色彩表达,风格古拙典雅,别开生面。

终究,清代宋锦的配色讲究素而不闷,艳而不俗。在和谐色的配备上,注重各色纯度和明度的和谐一同,色彩过渡常选用由深至浅或由浅至深的晕色办法,并擅用金线勾边加以和谐。对比色的配备一般运用于主花与地色之间,恰当的色彩反差在突显纹饰主题的一同,也使织物的色彩得到了韵律性不坚定和丰盛改动。